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Crear tramas con papel Craftint

Josep Mª Beà no acaba de decidirse a crear un blog y volcar en él toda su sabiduría y sentido del humor. Mientras se lo piensa ahí va otra perla, de su puño y letra, explicando la técnica del Craftint, muy usada en los años 50 para la obtención de tramas en las ilustraciones.

Os dejo con Beà:

Vamos a hablar del la técnica llamada Craftint que antaño fue utilizada en USA por muchos dibujantes de cómic.

La síntesis teórica del Craftint sería:  Técnica que permite trazar simultáneamente dos tonos de grises sobre un papel especial.

El papel responde al nombre de Doubletone de la firma Craftint. Se trataba de un papel marca Bristol (empleado básicamente en dibujo arquitectónico y para publicidad) sobre el que se imprimían dos tramas invisibles de líneas, puntos u otros elementos y que aparecían al recibir dos emulsiones reveladoras.

Después del dibujo a lápiz y del entintado, se accedía a dos botecitos que contenían:

A- Líquido revelador.
B- Líquido revelador.

Mojando un pincel en el A y aplicándolo en el papel aparecía la primera trama antes invisible (por ejemplo, líneas paralelas inclinadas hacia la derecha) de intensidad oscura.

Mojando otro pincel en el B y aplicándolo en el papel  aparecía la segunda trama antes invisible (por ejemplo, líneas paralelas inclinadas hacia la izquierda) de intensidad clara.

En el folleto de instrucciones para el uso del Craftint se indica:

Usar el revelador Nº 21 para revelar las sombras oscuras donde se desee.
Usar el revelador Nº 22 para revelar tonos claros donde se desee.
Es muy importante que los tonos oscuros sean revelados primero y que dicho revelador sea secado inmediatamente después de ser aplicado.
No deje que los reveladores se sequen en la página. No aplicar ningún revelador encima de otro mientras estén húmedos.“

Gracias a desatender por completo las indicaciones del fabricante y ceñirse a sus propios criterios de experimentación, Roy Crane alcanzó unos resultados asombrosos, de una expresión artística insólita y de difícil imitación.

A finales de la década de los 50 del pasado siglo, una empresa inglesa fabricó un remedo del Craftint de infausto recuerdo por su complicado procedimiento. Yo mismo lo usé y tuve que tirarlos por la ventana de mi estudio.

Josep María Beà

Otros ejemplos:

La loca vida de los dibujantes de los 60

Josep Mª Beà, como todos los autores de su generación, podrían deberían escribir un libro contando los alocados momentos de la profesión en la década de los 60. En cómic ya disfrutamos desde hace años de Los profesionales de Carlos Giménez, una de esas series que podríamos releer una y mil veces, pero estaría bien algo parecido en narrativa.

Mientras se deciden, ahí va una perla en palabras del propio Beà:

Sobre la máquina JCB-4C.
Nos costó (a mi socio y a mí) 600.000 pelas de 1963, me lié a firmar letras y compramos una JCB-4C , nos la trajeron de Inglaterra. Era un cacharro, una bestia. Aquí no había excavadoras de aquel nivel, así que la jugada maestra era alquilarla por horas a empresas de construcción. Contratamos un palista que la manejara y nosotros nos manteníamos a pie de obra, con los brazos cruzados, controlando. Las empresas nos la quitaban de las manos. Dragados y Construcciones la contrató indefinidamente y nos daba un vale por las horas de funcionamiento diario que se cobraba a los quince días. La tuvimos unos seis o siete años. Trabajaba sola, era una máquina de hacer pasta. Llegamos a construir con ella los muros de contención del río Besós, por ejemplo. Teníamos veinte años y aquello era un chollo, así que nos desmadramos: tal como entraba el dinero nos lo pateábamos. En alguna ocasión, cuando el maquinista estaba de baja, llegué a manejarla yo. Era muy fácil excavar zanjas con aquel cacharro. Llegué a conducir la JCB por las calles de Barcelona, en plan de coña, yendo ha buscar chicas a su casa.
Fueron tiempos divertidos.


Beà dentro de la bestia:

Tarjeta de visita (dibujada por él, claro):

Robert Fawcett

Hace unas semanas Josep Mª Beà me envió unas ilustraciones de Robert Fawcett. Beà, como muchos dibujantes de su generación, es un gran conocedor de estos autores americanos de la década de los 40-50. Es un gustazo oirle hablar de las técnicas empleadas por estos autores, de cómo utilizaban el pincel seco o cómo conseguían esos tonos de gris con el lápiz litográfico.
Ahí van unas ilustraciones y un par de enlaces que he encontrado.

37 Fawcett

Fawcett50

08 Fawcett

Biografía e ilustraciones de Fawcett,en inglés.
Un interesante post con ilustraciones, en español.

Josep Mª Beà: Johnny Galaxia

Beà tiene siempre cosas curiosas con las que sorprender a sus amigos y, como es generoso, no le importa compartirlas. Copio y pego:
” A finales de los 50, Toutain (S.I.) para cohesionar su equipo de
dibujantes, decidió producir trabajos a semejanza de las agencias
yankis y le dio el nombre de “sindicación”. Esas series de historietas,
que el dibujante percibía un adelanto por futuras ventas, se
distribuían en el mercado francés, inglés y norte europeo.Para ello,
una vez creado el personaje (siempre se trataba de un personaje) se
realizaba un impreso sobre cartoné a dos colores y se mandaba como cebo
a cuantas editoriales pudiera interesarles. Fue una idea genial, los
productos se vendían en todas partes. A final de año se procedía a una
liquidación siempre falseada, pero que resultaba muy gratificante.
Lo que te mando es la hoja promocional del primer personaje que realicé
a los 17 años. Hice unas 15 historias que se vendieron en muchos paises
a lo largo de 10 o más años. El contenido argumental no sobrepasa el
nivel intelectual de una ameba, pero es lo que se leía en aquellos
días. También te incluyo una primera página de una de las citadas
historias.”

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